竊聽風暴(Das Leben der Anderen)-僅獻給HGW XX/7

中文譯名一直以來害慘了不少好片，例如一切都鳥了(Everything Is Illuminated)、刺激1995(The Shawshank Redemption)等等，每每讓人對電影內容有了錯誤的預設和想像…會這麼提，想當然爾這裡又是一個活生生的例子–竊聽風暴的確是真的有竊聽，但卻是沒什麼"軍事機密、核子危機或潛入行動"等級的「風暴」；電影標題的原意是「他人的生活」，這是一部關於一位由共產體制打造而成的「黨的強盾與利劍」-Wiesler，代號HGW XX/7，這個秘密情報監控組織斯塔西(Stasi)的中堅幹部，如何因為原本充滿惡意的控制行為–「竊聽」而接觸到藝術以及人性的光輝面；而後在其濡染下，由原本堅貞信仰的祖國正義，轉化為對人類良善的信任。這是一部肯定絕對道德的電影。

在本片中用了不少篇幅描述了Wiesler的性格與生活背景：對竊聽與審問專業的要求和自信，對社會主義理想的無私追隨，以及其冰冷、乏味、極端寂寞的私人生活與居住空間。在大義之旗下化為黨國劍盾的Wiesler，從他身上你難以嗅出任何純粹的惡意與劣性，即使他用極端的方式壓迫和威脅那些、我們看來幾乎無辜的所謂「黨的敵人」，但你看得出那都是出自於自身的信仰所行的正義，在那樣的前提之下所生活、生長、生存的人，這就是他的道德；但自從他接下了監視劇作家Dreyman的任務之後，這看似無可動搖的一切開始轉變了。

介入一個藝術創作者的生活，隨手可及的藝術作品與人文氣氛，成了一直以來過著單調乏味、機械式人生的Wesler的救贖；在夜裡獨自讀著Brecht的詩，優美又富含情感的文辭，融化了秘密警察眼底的堅冰；Dreyman與Crista的激情與深情，在聽覺上和心靈上喚起了Wiesler對愛與性的渴望；而Dreyman在好友死後，彈奏著Beethoven的「獻與好人的奏鳴曲」流露出對好友無限的追念，其深沉厚重、幾令人無法承受的情感，乘著古典樂無懈可擊的美，讓原本絕不妥協除惡務盡的「黨的工具」淚流不止….Wiesler在這個當下一定找到了真正的自我吧，但和列寧不同的是，他選擇了接受自己的情感，並相信人類良善的一面是有其真正價值的。相比之下，文化局長與淫肥部長在理想的大義下操弄權勢、追求私慾的醜態，讓Wiesler原本堅定的信仰頓時成了笑話。

那麼他真正應該堅持的還剩下什麼？於是他改變了，就像無法承受的憤怒與悲傷，使Dreyman從保守人士轉變為反動份子那樣，對人性的善與美的覺醒，也讓Wiesler從迫害者變成了保護者，即使失去原有的職位、甚至於可能丟掉性命，也在所不惜。在片末，Dreyman對這位沉默的守護者唯一能作的，便是將這人們所經歷的一切再次凝聚為創作、為藝術的力量，並將其獻予那位應當接受至深的謝意的好人–HGW XX/7。

「請問是要包裝送人的嗎？」

「不，這是要給我的！」

影像最後凍結在Wiesler那抹溫暖的微笑上，相信這一刻，一定治癒了先前在觀者面前劃開的所有悲傷與憤怒吧！而從他的笑容我們也得知了，他從不後悔自己的出手相救，而他對人性良善的信仰，也未曾因此而有所動搖。他該是俯仰無愧的。

最後，不得不提飾演Wiesler的德國影帝Ulrich Muhe，在片中精湛的演出演活了Wiesler的深沉、孤寂、堅定與轉變，相信與他過去的背景也有著很大的關係：在東德政權解體之後，Ulrich Muhe過去曾有長達六年的時間，是被自己當時的妻子所監控著的；走過那個人與人之間，因為恐懼而相互猜忌、背叛的年代，這位受害者反過來飾演過去的加害者，我想內心定是百感交集的吧。而不負期待地，他在竊聽風暴的演出果然也被譽為從影以來的巔峰代表作。只是令人惋惜的是，在盡獲榮耀後，影帝Ulrich Muhe也因胃癌與世長辭了，遙記當時聽到這個消息，恰好是在看完竊聽風暴的幾天後，當下只有不可置信而已…願他在其所信仰的歸處平和地安息。

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一點題外話：Wiesler的醒覺與處境，不禁讓我想起R.A.Salvatore筆下的Zaknafein….當然這兩位和天下無雙的Drizzt比起來，實在是辛苦得多了就是XD